王顺辰
人的终身中终究会发作多少难忘的故事呢？
让咱们来幻想一下身边路过的那位陌生人，在他身上终究有多少挥之不去的回忆？他来自何方，又将去往何处？这如同很难答复，可是咱们有理由信任，每个人身上都有值得倾诉的故事。
拍摄天生就具有记载故事的才干，乃至能够说，任何一张相片都在倾诉着不同的故事。只需经过镜头扩大，不管是咱们了解的仍是不了解的，乃至不为人知，都能反映出生命的痕迹。但是，故事的中心是倾诉，是满意观众的需求与期望，就像美国剧作家罗伯特·麦基（Robert McKee）在《故事》中所述：“人类对故事的食欲是不行满足的。”一个精彩的故事或许会因为体现方式的差异，导致终究出现作用千差万别。
来自巴西的年青拍摄师蒂亚戈·科尔贺（Tiago Coelho）或许会给咱们带来一些不一样的启示，从2010年起，科尔贺就把镜头对准自家保姆安娜，拍摄了一部自传体图片故事《唐娜·安娜》（DONA ANA）。故事的主人公安娜在儿时便远离家园，从此与亲人失掉联络将近40年。40年后，科尔贺跟从安娜拍摄了她的寻亲之旅，记载许多动听的瞬间。但是，这个故事终究出现的并不仅仅相片，还有安娜用语言表达出的对故土近半个世纪的怀念与期盼。
安娜的故事
科尔贺出生于1985年，大学时主修电影专业。不过自从触摸拍摄之后便深深被写实拍摄的魅力所招引。在他看来，电影拍摄必须由许多作业人员和谐才干到达预期作用，但拍摄师更自在。2006年起，科尔贺就开端在阿根廷、西班牙、法国、我国等地举行拍摄展。凭仗熟练的拍摄技能与纪录片般的叙事风格，科尔贺在巴西“第六届今世报导拍摄奖”等多项拍摄赛事中取得提名。而《唐娜·安娜》，是科尔贺在大学期间便已着手的一个拍摄项目。
“我开端的主见是协助安娜寻觅她的亲人，并把这些画面记载下来。”
1960年代，跟着巴西迁都巴西利亚以及开端施行一系列促进内陆地区开展的方针，许多巴西人挑选前往内陆开展。早年寓居在巴西北部的安娜为了取得更好的日子，相同来到南边打拼。不过因为缺少读写才干，在初离家的日子里一向过着困难的日子，找不到作业与居所，乃至有许多上圈套的阅历。尔后，安娜一向以当女佣为生，当她来到科尔贺家里时，科尔贺仍是个4岁的孩子。“她就像是我的第二位母亲。”科尔贺说。
但是，一次偶尔的阅历却为安娜带来了意外惊喜。“那时候我还在读大学。有一天，安娜俄然拿起了一张相片拍了拍我说：‘我的家如同就在这邻近！”。这是一张科尔贺在帕拉州（巴西北部第二大州）拍摄的相片，“安娜告诉我她的家如同就在那里偏南一点的方位”。所以，安娜便开端计划着前往这儿探寻久别的亲人与故土。一同，安娜期望常常拍摄的科尔贺能为她拍一些相片，到时候好让亲属们看看自己现在的日子。
安娜的要求很简单，不过仔细的科尔贺决议不停步于拍摄一些安娜的日常日子。他计划跟从安娜一同前往帕拉州协助她寻觅亲人。“这终究将会成为一部自传体的图片故事。”科尔贺说，“这也能体现巴西1960年代人口迁移运动的缩影。”
寻求情感的瞬间
起先的拍摄都是在科尔贺的爸爸妈妈家完结的。在他的相片中，咱们一向都能嗅到一股浓浓的日子气息；整齐的院子、丰茂的果树、时不时出现的小狗，无不洋溢着清闲而静寂的日子情味。
科尔贺在拍摄时挑选了一些日子中的琐细片段，而不是以第三人称傍观安娜操持家务的场景。在其中一张相片里，科尔贺还把自己的身影倒映在安娜暴晒的衣服上，显得两人的间隔是如此靠近。一同，为了让画面有可看性，科尔贺选用不规则式的构图，经过在画面中运营各种小元素，让观众的目光在线性叙事中停留得更久。
“安娜很有镜头感，为她拍相片彻底不需求故意辅导。”科尔贺说，“实际上，拍摄的进程总是充溢趣味，她的体现彻底是自发的。”在完结榜首部分的拍摄后，他们便很快起程前往安娜孩童时或许寓居过的当地寻觅亲属。
过了一段时间，他们来到了一个间隔主城区很远的小镇上。“很古怪，其时有个人一向盯着安娜。”科尔贺说，“随后那个人问到：‘你是安德丽娜吗（安娜的妹妹）？当咱们阐明状况后，那人一脸惊慌地叫喊道：‘安娜复活了？！这时咱们意识到，如同现已找对当地了。”因为这个乡镇真实太小，人口仅有700多，信息也很阻塞。所以，当年安娜脱离镇子后所有人都以为她现已死了。现在安娜恍如隔空到访，给咱们带来意外惊喜。
不过，40年的年月关于人的终身来说肯定不是时间短的。在来到亲人身边时安娜才得知，自己的爸爸妈妈现已相继逝世快20年了，安娜的弟弟在她出走之后，一向在为安娜祈求，乃至做出了绝食的行为。在获悉这一切后，安娜不由得与亲人相拥而泣。
纵观整组著作，虽然科尔贺拍摄的是一位60多岁的白叟，但故事的弧线却跨过了整整40多载年月。又有谁能够想到，在这年月描写的皱纹下埋藏的是一位少女的身影呢？对此，科尔贺并没有像罗中立描绘《父亲》那样直面年月的痕迹，而是尽心捕捉安娜单纯的一面。虽然安娜已满头白发，但在微风吹拂下仍然显得天然和婉；她躲藏在布帘中的笑脸，也跟十几岁的姑娘没有别离；就连站在故土小径上的安娜，如同也略显得腼腆。不管身处什么样的场景，咱们如同都能感触到画面中存留的温度。
沉积故事的文字
故事到这儿就能够完毕了么？
由看似平铺直叙的日子径自走向一个大团圆结局如同并不能算是个好故事，或至少，还不足以引发观众的考虑。
但是，一个精彩的故事并不一定需求满足庞大的布景；也不一定充满着夺目的感官影响。有时，故事自身讲的是什么也并不重要。比方，当咱们在读《高傲与偏见》时，招引咱们的是关于相亲的故事么？不，咱们看到的更多是伊丽莎白与达西之间，自负与高傲的情感纠葛。当咱们在看《卡萨布兰卡》时，介意的是一个关于逃离北非烽火的故事么？不，那亚美利加酒吧中高唱的马赛进行曲，和决意献身自己满足爱人的美好更让人难以忘怀。关于故事来说，具有精彩的情节往往比发作了什么更重要。
而事实上，科尔贺所拍摄的相片只能算作《唐娜·安娜》的初版。当拍摄完结后，科尔贺就把印好的画册递给了安娜。“当她看到这些相片时十分高兴。但一同也对我感到不满，向我诉苦说这本书的空白部分有点多，而且相片太小了。我问安娜该如何是好，她说她会在故事的空白页里写下自己的故事。”随后，安娜就向科尔贺要了本打样出的画册。
“我十分惊奇她能想到这个主见。”科尔贺说，“短缺书写才干是安娜长时间与家人失掉联络的原因之一，不过在之后的日子里，安娜并没有抛弃学习。”
虽然从画面上看，安娜的笔迹算不上整齐，乃至有些马虎，不过言外之意却一向流露着质朴的情感。在安娜的文字中，从儿时面临天然的敬重与猎奇、初离家园时的困难与波折、再到返乡时的物是人非，都被具体地记载了下来。经过阅览亲历者写下的故事，咱们才干够了解到在那一张张画面之下终究埋藏着多少动听的情节，而她和颜悦色的笑脸，此时如同暴露的更多是刚强。“安娜的记叙为这部著作带来全新的视觉感触，能够说，她是我的榜首位缪斯女神。”
相片中的故事已告一段落，但对寻觅到亲人的安娜来说，却是一个全新的开端。现在，安娜现已能够很方便地经过网络与亲人联络，而且，正在与科尔贺一同收拾发布带有笔记的第二版《唐娜·安娜》。此时此时，安娜的形象关于观众来说不再是一位陌生人，她的故事，她的形象，她的言语现已成为一份宝贵的视觉档案出现在世人的面前，只需去翻阅，你就能了解到她的故事。
前言理论家马歇尔·麦克卢汉以为拍摄是“冷前言”，要求受众参加程度高，相片并不能确保观者在阅览图片故事时完好了解它的布景与头绪。因而，文字就成了相片的天然同伴，把观者敞开的思绪逐个收拢。《唐娜·安娜》则更进一步，安娜的文字即作为故事的内容，又是一种视觉信息，与相片一同支撑着故事。
