张婷
长久以来，美国的枪杀案子频发，枪支暴力众多。这与美国的枪支持有数量有直接的相关。美国犯罪预防研究中心在2015年的查询中显现，美国现有的荫蔽持枪答应（即在公共场合随身荫蔽带着上膛手枪的答应——编者注）就有1280万份。詹姆斯·雷默（James Ramer）的拍照著作《合格者》（Qualifiers）将阿肯色州500多位取得荫蔽持枪证的射击者的测验靶纸展现了出来，每一张靶都代表了一个能在公共场合带着枪支的个别。
在这一观念性拍照项目中，雷默通过直接审视持枪答应进程中的首要构件，呈现出美国的枪支持有状况。这些射击靶证明晰射击者的水准，是荫蔽持枪答应考试中仅有的可量化文件。通过细心观察这些枪靶，咱们不只能看到射击者的水平、枪的口径，还能判别射手的手眼合作才干、肌肉力气和协调度等，也能从靶纸上分辨出不同的力气、速度、款式和散布疏密。但这些数量巨大的射击文件，又会引发观众考虑更多的问题：什么人实在具有带着兵器的权力？种族对持枪权力有什么影响？政治和商业在推动惊骇文明与“个人军备竞赛”中起到了什么效果？这些问题直接标明晰今世美国文明和人们的自我认知。
詹姆斯·雷默是一位艺术家、教师，也是一位策展人。现在，他在纽约帕森斯规划学院任教，并担任该校拍照艺术硕士课程的主任。他的著作触及拍照、视频、雕塑和设备艺术，曾在国际各地展出。
你是怎样开端从事拍照艺术的？
詹姆斯·雷默：我在美国田纳西州孟菲斯邻近的一个乡村地区长大。在乡村，并不简单接触到艺术，那时我的确不知道艺术可以作为一种作业。不过，我一直都在为自己画画和拍照。大学时我有时机见到一位从纽约市来校园拜访的艺术家，跟他攀谈后，我决议测验将艺术作为一种作业。所以，我脱离商学院后不久便去读艺术校园了。
拍照对你来说是否是一种对社会的批评办法，你的构思来自哪里？
詹姆斯·雷默：我著作的主題都是自己不甚了解的问题。我一切的著作都包括某种批评性。《合格者》这组著作中包括的批评性或许更为直接。通过发明，我可以对那些尚未被了解或充沛考虑的复杂问题进行充沛的考虑。我喜爱从办法动身，也就是说，我挑选的主题决议了著作的成果和方法，而风格与前言并不是要点。我对许多主题都很感爱好，这种作业办法让我可以更广泛地探求自己感爱好的事物。
《合格者》是怎样开端的？你期望观众从中看到什么，发生何种感触，引发怎样的考虑？
詹姆斯·雷默：这组著作是从2015年末开端拍照的。其时我遇到了一位美国南边的射击教练。咱们谈到他的作业，以及他对枪支及其社会效果的了解。他的许多观念都与我相左。这件事以及我对美国枪支暴力众多问题的爱好令我开端考虑。我意识到枪支问题在美国对错常复杂的。关于枪支，可以提出许多问题，比方：假如枪支可以保证安全，那么为什么咱们却变得更不安全了？又或许，关于枪支的评论其实不是在评论枪支，而是关于某种更深层次的惊骇？
我不期望观众得到任何断定的观点，但我等待这组著作会激起问题，让观众考虑自己对这个问题的感触与知道。这组著作的含义就是引发考虑。
这组著作的发明进程是怎样的，在方位摆放上有没有什么次序？
詹姆斯·雷默：我以为仿制的办法对著作并不重要，重要的是枪靶以这样的办法被呈现出来并迫使观者考虑，这是枪靶物件自身所无法做到的。这些相片迫使你以不同的办法来看待它们。它们成了证明文件。或许观众的榜首反应会问：为什么这位艺术家要向我展现这些物件？然后又会问：为什么会有这么多，这些物件的功用又是什么？
扫描靶纸会更为简单，但我的扫描仪不够大，所以我把靶纸放在翻拍台上用中画幅数码相机进行拍照。在摆放次序上我有一些方法上的考虑。由于靶纸老化，颜色上有些差异，当然弹孔的构成也各不相同。我只想坚持视觉上的平衡。摆放中实在的方法问题是这些数字和不断的重复标明这是一个依然存在的问题。
这些靶纸上的弹孔很有意思，不同的射手有不同的射击风格。这些合格者们看起来都是不错的射手，你以为这些弹孔中隐藏着什么样的信息？
詹姆斯·雷默：标靶是射击者在取得荫蔽持枪答应进程中的仅有可量化文件，用来证明其射击水准。在细心检查这些文件后，咱们可以断定许多工作。首先是射手可以击中标靶吗？咱们还可以辨别出所用兵器的口径。此外，这些文档还标明晰枪手的留意力、手眼合作才干、肌肉力气和协调度，等等。别的，从这些把握了射击技能的人留下的标记上，咱们还能看出力气、速度、款式和散布疏密等方面的美感。
可是，当咱们意识到有越来越多人想要取得这份证明时，这些弹孔又反映出许多其他的问题，触及到今世社会文明的建构以及人们对自我的认知。
在美国，枪支对错常有争议的论题，一方面具有枪支意味着安全，但另一方面枪支又对大众安全构成巨大要挟。你怎样看待枪支控制？
詹姆斯·雷默：我感爱好的正是这种安全与风险之间的二元敌对。美国人口占全国际的4%，却具有全国际40%以上的枪支。这不是一个理性的数字，所以需求充沛考虑才干了解枪支在社会中的实在功用。美国人心思中的哪种要素导致了这种状况？自从我这个项目开端以来，现已发生了十多次大规划枪击事情。跟着枪支数量和暴力事情的不断添加，枪支暴力暴虐，社会需求改动，或许需求新的枪支法规，但改动现状绝不只仅只依托法令。这是一个非常复杂的难题。
在发明进程中，你有什么风趣、难忘的阅历，遇到过什么困难？
詹姆斯·雷默：获取这些标靶的进程并不简单，需求通过必定的法令程序，不属于简单取得的揭露信息。别的，你可以看到那些合格者和教练的名字被涂改正。我有必要这样做，由于得维护那些有资历的携枪者和教练的隐私。
《合格者》这组著作与你的其他著作之间有什么相关？
詹姆斯·雷默：不论我挑选的主题是什么，采用了哪种方法，我的著作都在评论感知及其机制，以及这些体系怎样影响咱们对国际的观点。我试图用著作引发考虑，意图想不到的办法运用拍照前言，并应战咱们对周遭国际的固有了解。我寻求的是不一样的视角。在最近的一组著作《异域》（Alien）中，我评论了印象视觉的概念和用相机观看的进程。以拍照查询为动身点，“异域”逾越了了解现象的边界。那些图画用或实在或幻想的远古景象，来探求异域、生疏和无法解释的现象。在这种不了解的景象中，标准发生变化与延展，可感知的颜色以意想不到的办法折射开来，上下颠倒，曩昔提醒了现在。
你的艺术发明和教育、策展之间有什么相关？怎样在这些人物中平衡你的时间？
詹姆斯·雷默：我認为这三个人物相互之间有直接相关。每一个人物的中心都是我对探求今世思维的爱好。作为一名艺术家，我直接参与各种构思活动。作为策展人，我期望可以把关于艺术或拍照的观念与主意放到必定语境，安排到更大规划的评论中，并为艺术家供给推动主意的渠道。我期望作为艺术家和策展人的阅历能帮我教育，这样学生们就可以对这些观念和他们的作业办法加以考虑。这三项活动都是极端必要的，为我的生命发明了一些特定的价值。但平衡时间总是一个难题，一切活动都非常消耗时间，时间不太够用。
你的下一个项目方案做什么？
詹姆斯·雷默：近期我期望能完结《合格者》的另一个部分，并在下一年展出。除了有一些展览需求预备之外，我还启动了以“超高速”媒体（hyper velocity）为主题的项目。在曩昔的25年里，拍照阅历了三次巨大的革新浪潮。榜首次是图画的数字化，第2次是图画的网络化，最终是计算机技能在拍照中的运用。后两次技能创新从根本上改动了咱们与图画的联系，为新的拍照观念呈现奠定了根底。与从前的前史时间显着不同，这个年代蕴含着绝无仅有的潜力。图画文明现已发展到一种“超高速”的状况，呈现了新的文明相关、了解办法和发明战略。我行将开端的项目正是处于这种布景下。
哪些艺术家或拍照师对你的影响最大？
詹姆斯·雷默：假如只能挑选一位给我前期艺术生计留下最深刻印象的艺术家，那就是罗伯特·梅普尔索普（RobertMapplethorp，美国拍照家）。他的著作古典而美丽，运用美的方法来提出文明问题，在他那个年代是无可对抗的。可是，可以不断引起我爱好的艺术家是查尔斯·雷（Charles Ray，美国雕塑家）。每次从头观看他的著作，我都会有新的发现。他对待资料的办法非常艰深，但在本质上是极简的，只运用根本的元从来传递观念。他的著作可谓完美，在审视人道的一起探求表象和回忆的联系。
