李磊
采访黄馨胜的地址是在他坐落北京市顺义的家中，一个幽静的农家小院，除了院外邻家鸡犬之声，听不到一丝都市的喧嚣。三间大北房，大气豁亮。假如不是屋内的一幅幅画作和广大的画台，你必定不会以为那是一位国家一级美术师、我国美术家协会会员的居所。
“您在宋庄有作业室吗？”我满心不解地问。“没有，我的作业室只要这儿，这儿安静，没人打扰，便于我创造。”黄馨胜的话如同他的居处相同朴素。静，也正是黄馨胜画中所要到达的境地。“现在大城市每个人都忙繁忙碌的，人们都很着急，我的画，静，就是想让人静下来。画展中参观者从画前仓促而过，而我的画能够使他们逗留下来，多看上一瞬间，我的意图就到达了。”
站在《庭上云彩图》之前，你就会对被吸入画中有自己的体悟了。白云笼罩下树木、房子、山岗都变得模糊不清，而云的赋性是活动的，薄与厚在不断地改变之中。你能够从背面现象的明暗改变中看出云的移动，也能够从现象的远近感中判别云的层次。一层层一片片在清风中游走，你似乎能够感到它已飘到你的身边，能够感触到它的湿润，能够嗅到它带来的泥土的芬山间的石径，远处一片片望不到的房舍，使你不知道自己到底是山里人眺望着都市，仍是都市人渴望着山间。
静月夜
黄馨胜画中以夜晚为布景的居多。他崇尚环境的安静与心思的安静二者的调和一致，而夜晚是到达这种境地的最好时刻。黄馨胜以为，在俗事纷乱的人人世，白日的人们在繁忙之中现已迷失了自己，只要到了晚上，一切都淡定了下来才渐渐回归自我，得到了心里的安定。“晚上的人，才是自己，我也最喜爱画夜色，即便是画白日，我也喜爱画成日月同辉的现象。”
月亮是黄馨胜在以夜晚为主题画作中最常体现的，有时是实在的月亮，还有的是用光与影的体现，让你用心灵去感知月亮的存在，《月光》就是这样一幅著作。画面中并没有月亮呈现，但你能够发觉从左后方宣布的月光，它投射在近山，也投射在远山上，将画面的层次摆开；它也投射在上路之上，为夜路上的赤军指引着方向。它是这么忘我，把悉数光亮播洒人世；它是这么的亮堂，亮堂得让行军的部队在夜路上不必运用火把；它是这么的洁白，为黑夜增加了一种气质，也衬托着人民戎行的光亮磊落。
《院子月色》则又体现出了明月从彤云之后闪出的一瞬间。夜已深，院子与游廊内预备赏月的人都现已悄然离去，此时风吹云动，明月初现，一片光亮散落大地。大地上的万物都焕宣布了生机。本来被树木遮住的房顶，一下变得模糊可见；本来一片黑私自的树木，一下凸显出了颜色；本来空无一物的地面上也因修建物与树木的暗影，变得点点斑斓。此时，我正为现已脱离的人们怅惘，假如多等一瞬间，就不会错失这美景了。
动中感静
静是一种境地，而不是一味的不动：静是心灵的感触，而不在于外界。在画面中让人能够感触到事物是在运动之中，但心里仍是感觉到一份静意，这也是黄馨胜画中要寻求的。
《驰聘纵横》是黄馨胜以高铁为主题的一幅画作，高铁给人的形象就是迅雷不及掩耳，这与静如同是截然敌对的。但你在这画中感触到的却是一份不相同的静，站在高2.4米的画前，我犹如站在一座山的山腰之上，眼看是万顷的松涛，我乃至闻到了松枝的幽香。远方是一座座雪山，如同祖国钢铁的脊柱。就在松涛与雪山之间，一列高铁穿行经过，它是那么的静，没有惊起飞鸟；它是那么的快，只在你眼前留下瞬间，轉眼间就消失得无影无踪，没有让我的心因它的奔驰而发生波涛。
《征途图》的动与静也十分张弛有度。一支赤军的部队在高耸的大山之间向上攀爬，冽冽北风吹动了他们的旗帜，纷繁的大雪突如其来让行路愈加的困难。行走的戎行，吹动的北风，下降的雪花，这一切似乎真的在动，只要那赤军兵士的心与高耸的大山相同坚持不懈。赤军兵士们如同没有一点行路的艰苦，心中满满的都是对成功的神往。正应了毛主席的诗词“赤军不怕远征难，千山万壑只寻常。”一般看了这种赤色体裁的画作之后都会热血沸腾，但在赏识《征途图》时我在赞赏赤军巨大豪举的一同，心境没有跌宕起伏仍是那么的安静。
能游可居的当地
黄馨胜的画多青山绿水，当我问他这些著作画的都是哪里？有没有以某一当地的风景为主题的画作时？他直截了当地答复：“没有。”在多年的学习与作业之中，黄馨胜也去过许多的名山大川，长时刻的调查与写生，现已把我国山水造型的精华消融在他的血液之中了。在他翰墨挥洒间，纸上就展示出了一片胜景。但黄馨胜以为，真实好的当地不光要美，更应该是能游可居的，没有外人的打扰，没有人世的小事，有的仅仅安静如家相同的感觉。
其实，黄馨胜的老家陆川正是这样的当地，那里气候温暖，山明水秀，浓郁的客家文明让我们调和共处，与世无争。《云水韵家山》就模糊能够看见黄馨胜老家的气韵。天空的流云与地上的溪流似乎连接在了一同，让人分不清是在天上仍是人世。大山深处有一个小小的村庄，那里多为两层的竹楼，这与黄馨胜老家的修建十分相似。大山中的小村，没有外界的搅扰，只要白云奇松为伴，而高山、奇松的北方现象与南边竹楼村落，特别是与村边那一株株的芭蕉树又形成了很大的反差，让人们觉得那座小村如同真的是突如其来的人世仙界。
《书房月色》则给人一个愈加具象、愈加温暖的家的感触。月亮在薄云之后，若有若无，青松与翠竹在微风中自由地摇摆。竹林之后的小院中，有一盏灯还亮着，那是一间书房，房中正有苦读的墨客。依松竹而居，映托出了墨客所寻求的质量；深夜的灯火，显示着墨客的坚定不移。而那灯火看起来是暖暖的，未曾在微风中晃动，它的上面一定有慈母或贤妻增加的灯罩。男人进步，女性贤惠，这是我国文明中一个好家的规范。这个家不是仙界，而它关于观者来说更为逼真，给人带来心灵安静的一同又增加了丝丝暖意。
时刻已不早了，我向黄馨胜告辞，揣着满满的平常心，走出了他所寓居的村子。来到大街之上，滚滚的车流，熙攘的人群，那些素日里的现象，倒让我一会儿觉得不适应了。这才体会到，黄馨胜的家为什么选在顺义的一个村庄里，那里是北京闹中取静之处。但真实的静不是仅局限于环境，静是一种境地，而黄馨胜的画寻求的就是这种境地。
