李磊
走进坐落北京市通州区宋庄小堡北街101号的张辉美术院，你会感触到一种超乎幻想的意境。他的画直白中富含厚意，适意中注重写心，与其说是在看画不如说是在读人，是在解读他关于天然景致不相同的感悟。只要家园才干给我创意
美术院十分安静，只能听见参观者在著作之间移动的脚步声。张辉是个不善谈的东北汉子，安静也是他最喜欢的日子方式之一，这样他才干够让参观者用心去看画，让画来说话。有人说张辉是田园画家，由于他创造的著作多为乡土体裁；有人说他是实力派画家，由于他的著作形神兼备。我则以为他是一位大天然的灵者，是一位歌颂家园的赤子，由于他的著作已超出了一幅好画的领域，可谓是大象无形。
当问到他的著作选材时，他坦言之：“我只画我的家园东北黑龙江，只要那里才干够给我创意。”他也曾去过婉转的江南、俊美的漓江、如画的蜀中，但他一点点没有创造的愿望。他觉得家园给了自己无限的感动与热情。张辉的画一般都没有留白，画面极端充分，给人以向外延展的幻想力。那是他的绘画风格也是对家园的爱，他認为家园是永久展不尽的画幅，自己的画也仅仅限制算了。家园的美用多大的画卷，即便画一辈子也画不完的，家园处处都是美，仅仅你没有发现美的眼睛，没有感触美的心灵。心中的净土——湿地
张辉的老家在大庆的郊区，那里是生他养他的当地，是他魂牵梦绕的当地，是他心中永久的一片净土。那里还有着世界上最美的天然生态系列逐个湿地。张辉的家毗连龙凤国家湿地公园，五千多公顷的湿地公园，由于得天独厚的地理位置，既有北温带散布的植物属，又有温带亚洲散布的属、东亚散布的属、中亚散布的属、东亚和北美洲间断散布的属、地中海至中亚散布的属、热带亚洲和热带非洲散布的属等无比丰盛的植物；湿地还有野生动物数百种，其间鸟类就有142种，国家1级维护鸟类5种，国家2级维护鸟类19种，省重点维护鸟类19种。来到龙凤湿地即便是一个麻痹的人也会被这奇特的大天然所感染，心跳加快心境愉悦。而从小日子在那里的张辉，更是从6岁就开端挥动手中的画笔，想把这美景都收录在纸间。近年来，电视里网络上世界各地许多湿地系列大面积被损坏的新闻让他愈加快了创造的脚步，他想用手中的笔让全世界的人都感触到湿地的美，湿地对全球生态的重要性，维护住那一方净土。
秋天是湿地最美的时节，也是张辉湿地著作中呈现最多的时节。《秋水合情》，一池秋水与周围风吹过金灿灿的野草，构成了一只大眼睛的形状，这只大眼睛望穿了秋水，期盼着游子的归来，那游子也就是张辉自己，他用此画体现了对家园深深的怀念之情。
《秋雨漾漾》，漾漾细雨间丘陵、野草、池塘、飞鸟还有远方的乌云构成了一幅立体的画卷，俯仰的野草、低飞的鸟儿还有滚滚而来的乌云，使人预感到微雨之后大雨将至。
《湿地烟雨》，则又比《秋雨漾漾》进了一步，整个画面笼罩在一片烟雨之中，雨已更密了，风也来了，水面在风雨中已失掉了安静，草地在风雨中也失掉的形状。这画中的烟雨你似乎触手可及，深吸一口气如同就能够闻见秋雨的滋味。
《已远走何须留》，用了一个晚归大雁的视角。深秋已至，第一场大雪让这只留恋湿地的大雁不得不踏上南飞之路，但它仍是在回头仰望着那片美丽的当地，已远走何须留，下一年当你回来的时分这儿仍然是一片春色。“雁南飞，雁南飞，雁叫声声心欲碎，不等今天去，已盼春来归。”
我心野葵
世上有那多种美丽的花卉，张辉唯一只爱画向日葵，他画的向日葵没有梵·高艳丽的金黄，那不是瓶中的向日葵，也不是农田中的向日葵，它是黑土地与湿地间野生的葵花，是更坚强更有生命力的野葵。并且他只画秋后的野葵，其他的植物的花朵不论夏天有多么的绚烂，秋后都会凋零；而野葵则否则，尽管它在夏天或许没有其他花那么艳丽，可秋天之后它仍然保持着初态，仅仅它的头深深地垂了下来，那是一份典雅的谦卑，如同花中的我们相同，内在满满为人低沉。这份典雅全都体现在著作《不歆百卉放艳丽》之中。
《历经风雨换秋来》，野葵没有农人的照顾，没有附加的养料，春天发芽，夏天生长，阅历了一年的风风雨雨，总算迎来了秋天，那时它已阅历练，那时它果实丰满。张辉以此画来比方人生，不阅历风雨怎能见彩虹，没有人能够马马虎虎成功。
《秋风往后静想念》，秋风能够让鲜花干枯，能够将落叶扫尽，能够让百草垂头，而顽强的野葵就是不折腰，挺直了腰杆矗立不倒。秋风往后，它的心平复下来，低下头静静地回味着从前的风吹雨打，宛如一位老年的英豪。
《离别的秋天》，秋天现已曩昔，冬雪来临大地，野葵妖娆地倒在哺育它的黑土地上，呈现出美丽的姿势。它的头紧贴着大地，那不是完结，那是一个新的轮回的开端，种子也植入地下，就等待着来年那一场知时节的春雨。不相同的黑土地
黑龙江省地跨两大黑土地平原，大庆就处在松嫩平原的中部，它东边的绥化市更是具有世界上最大面积的连片黑土地，14万公顷耕耘面积，粮食产量占黑龙江的四分之一，可谓是实在的北大仓。在一般人看来黑土如同就意味着丰盈，而在张辉的眼中有着不相同的黑土地与黑土地文明。
《圣光》，是张辉对黑土地文明的一种抱负，他以为黑土地是崇高的，圣光不是一种宗教，而是一种哲学，给予追随者们精力力气和精力指引。在画中那道光来得是那么的火热，来得是那么的恢宏，来得那么的实在，就在你的面前让人觉得要窒息相同。张辉在著作中追求着这道期望之光，追寻着那登峰造极的黑土地文明。
《远望》，黑土地是一片有生命的土地，丰盛的黑土是它的肌肤，充足的河流是它的血脉；黑土地是一片宽广的土地，天与地在远方融合；黑土地是一片活力的土地，无量的活力从这儿进发。远望黑土地就像在阅览大天然的一本书，这本书只要用爱心才干够读懂。
《野秋》，没有黑土地农田里秋天收成的场景，也没有滚滚的麦浪与丰盈的高兴。它是另一番黑土地的秋天，野草黄得是那么的天然，黑土黑得是那么的豪宕。没有人耕耘它不是由于它是穷山恶水，而是由于世人多与它素未谋面；没有人发现它不是由于它远不行及，而是由于上天的眷顾，让画家翻开创意的大门。
《晨》，冬日里太阳从厚厚的云间探出了头，如同是怕被这东北的酷寒冻到。阳光西在雪后的黑土地上，让未被雪埋葬的枯草烁烁放光。黑土的肌理在白雪的覆盖下依稀可见，万物萧条的隆冬正孕育着来年春天的新绿。
通过三个多月的创造，张辉把他对黑土地的爱都消融入了一幅2.5米宽、3.6米长的巨幅画作《情在不言中》。走到画的跟前一股无形的力气把参观者往后推，站在十步之外你才干实在体会到画中不言的那份真情。最下面悦动着腥红的蒲棒，那是没有枫叶的秋中最艳丽的颜色；蒲草后涌动的野草，那是秋风带来的韵律；野葵上的鸟儿静静地矗立，它们现已为冬季做好预备，剩余的仅仅赏识那秋天迷人的风光；最上面膏壤千里一望无边，让人似乎置身于那秋天的黑土地之中；这时画面中一道天光洒下让观者不由地心中一惊，只觉得假如没有那道天光，如同整个人都会永久沉入画中不行自拔。
张辉有时会在旁边重视着观者的表情，感叹、激动、品尝甚至心中的一惊，都看在他的眼中，他暗暗地笑着，那是创造的高兴，那是心灵的被解读，那份香甜只要画家自身才干够体会到。
