陈婷
作为都市人，咱们一出生就日子在现已被人类文明所改造的国际里，鲜有时机实在触摸天然、知道天然。当有一天我拿起相机，成为一名行者并重返大天然时，才实在感遭到生命的实在和安闲。所以，我开端不停地自在行走，记载下天然界的鸟类印象，奢华地享用大天然的赏赐。在这个过程中，我益发了解，鸟类拍照的条件应该是“尊重天然、尊重生命”，而不是为了拍照不吝损坏天然规则、搅扰动物日子。
天然状态下的鸟儿最美
拍鸟者期望得到明晰画面的主意很正常，问题是怎么完结？实际中的野生鸟类大多难以挨近，假如单纯寻求“数毛版”的乌类印象，去动物园拍照却是一个挑选，但明显许多拍照师仍是期望拍到天然中的鸟类，所以“食诱”便成为讨巧的办法。这样做的优点是得来全不费工夫，并且拍照间隔近；但缺陷也很明显，在那些被人工安置的场景中拍出来的相片千人一面，尽管张张都是“数毛版”，可拍来拍去没有任何新意。
我从前看过不少国外拍照师拍照的优异鸟类拍照著作，他们是怎么完结的呢？关于拍照师来说，具有必定鸟类常识与满足的耐性，是有或许挨近野鸟的，有时候观鸟屋或许必定的假装也能有所协助。车拍就是一种不错的挑选，我在斯里兰卡拍照的大部分鸟类图片都是在车里完结的——聚精会神寻食的印度池鹭、清晨吃野果的绿皇鸠、红领绿鹦鹉等，那些天然状态下的鸟儿，连带周围的休息环境，都使画面愈加生动。
除了鸟类的“标准照”（俗称“呆版”）外，鸟类活动（包含求偶、交配、寻食、喂雏等行为）也很重要，这需求拍照者花更多时刻了解鸟类习性。可是，不少拍照师急于求成，在人工设置的拍鸟点用面包虫食诱，不论什么种类的鸟，嘴里都叼着面包虫，这样拍出的图片既不契合实在状况，也没有任何价值，算不上生态拍照著作，充其量是自娱自乐。更为恶劣的是，有的人用大头针串面包虫，构成乌儿因误吞遭到损伤，还有人将鸟巢周围的树枝折断，乃至将雏乌取出，这些行径彻底与生态拍照各走各路，有必要遭到谴责。
国内外都有不少拍照师投食的事例。而我以为，即便投食，也需求以不损坏野生乌类的习性为条件，并且不能为了拍照做出驱逐或许损伤鸟类的行为。以日本北海道为例，那里是全球拍乌爱好者的圣地，尤其在冬天，北海道是国际最大规划的虎头海雕的越冬地。由于冬天食物匮乏，当地人会定点投进少数冻鱼给海雕补给，可是有限的投进量，不会对海雕的日常习性发生影响。海雕们每天为了抢夺食物在冰面上打开“大战”（图02），拍照师们则能够在百米开外的当地拍照到这些精彩的画面。这种不损坏生态规则的做法是能够被人们承受的。
巧用焦段和光影
许多鸟类拍照师会挑选用长焦镜头进行拍照，对逆光和侧逆光也十分忌讳，可是在我看来，这些不该成为约束，一切都取决于拍照师脑筋里的主意。
相同是北海道，坐落道东阿寒国立公园内的屈斜路湖是日本最大的火山口湖，火山中流出的温泉使这儿即便在冬天也不会彻底封冻，因而招引了许多黄鼻大天鹅前来避寒。拂晓前，夜色犹凉，远山静寂，头顶星光闪耀，月色很美，湖上只要几只天鹅在月光下熟睡。
我看到不远处的天鹅一家三口首要醒来，小天鹅在爸爸妈妈面前撒着娇，大天鹅慈祥地看着它，此情此景，为清凉的湖面增添了一缕柔情。由于我的间隔很近，所以我在拍照时挑选了24～70毫米焦段的镜头，感光度1000，速度1/60秒，光圈5.6，镜头中的天鹅一家、远处的雪山和高悬的圆月，都是画面完好必不可少的元素（图03）。
光线每时每刻都在发生变化，很快天空呈现淡淡的玫瑰色，让人陶醉的拂晓到来了。粉红色的湖水中，两只天鹅将头枕入轻羽，六合之间，趁波逐浪。月光逐渐淡下来，水面上的月亮影子却仍旧清亮。很快，越来越多的天鵝从美梦中醒来，结伴游过。这种状况下我会特别注意运用不同焦段的镜头，拍照画面除了大环境中的天鹅外，还要拍照部分细节。
那次拍照，就在我预备拾掇器件时，俄然乌云密布，天鹅湖变得阴沉压抑起来，彻底成为另一种调子。我马上换上16～35毫米广角镜头，低视点拍照。镜头中，两只小天鹅猎奇地打量着我（图04）。这样的光线没有继续多久，便飘起了雪花，本来一场朝霞四射的日出序曲登时画上了休止符。
按说鸟类拍照很忌讳逆光，没有细节。可是，在某些场景下，逆光或许侧逆光拍照也能发生很不错的作用。比方图05，就是侧逆光拍照的北极管鼻鹱（一种海鸟）。可见，鸟类拍照依据不同状况与环境，应当挑选不同焦段的器件，巧用光线，不能靠一支定焦“大炮”搞定一切画面。而这也是调查天然的成果。寻求画面意境与趣昧
不是只要风景拍照才能够画中有诗，鸟类拍照相同能够寻求画面意境之美。我在斯里兰卡完结的鸟类拍照著作中，有一幅白腹海雕图（图01），色彩透着宋代古画的滋味。
一月是南亚区域的冬天，国家公园里草木凋谢，许多枯枝成为猛禽们的“嘹望塔”，白腹海雕立在枝头，气势汹汹，远远便可看见。尽管它们体型大，又不是特别怕人，彻底能够近间隔拍照“数毛版”相片，可是考虑后，我终究选用了100～400毫米变焦镜头完结拍照，并特意在构图方面留白较多，不杰出鸟自身的细节。如此，“意境”便呈现了。后来，我又特别拍照了几张相似的画面，大多是在阴天拍照的大型鸟类，这样画面比较洁净。
留白是我国山水画中重要的构成元素与独有的美学方式。留白相同也能够运用到拍照表现手法上，这是一种对神韵的寻求。图07是我在津巴布韦拍照的傍晚下的冠鹤，尽管只留下剪影概括，没有细节，但却十分有滋味。
鸟类“兴趣”拍照体裁则往往需求拍照师有很强的调查和抓拍才能，归于鸟类拍照中难度较高的一类。比方，我在阿根廷的瓦尔德斯半岛，抓拍到一只炭黑岭雀正立在一个标识牌上舒展翅膀，和下面的图画相照应（图08）；在南极拍照的贼鸥与企鹅（图09），贼鸥的霸气与企鹅的不屈从构成鲜明对比。
一位实在的鸟类拍照师必定十分酷爱大天然，是一位好的天然调查者和保护者，而非仅把鸟类作为“被消费的目标”。endprint
