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1990年5月25日，杰克莱蒙（JackLemmon）
“我每天出门，都会揣摩着怎么去打破视觉惯例，创造出激起构思、给人以启迪又充溢戏剧性的相片。”在阅览美国拍照师迈克尔·格雷科（Michael Grecco）的网页时，这句话一直在我的脑海里徜徉。
在现在读秒的快节奏年代，科技产品的快速更新让拍照的节奏也越来越快。关于拍照师来说，数码相机无疑是最快捷的拍照利器。许多拍照师在享用“快节奏”的一起，往往疏忽了对相片内容的构思和构思。殊不知，除了长于使用新科技，拍照师作业路途的成功还取决于优异的作业本质，美国拍照师迈克尔·格雷科就是这样一位成功的商业拍照师，在观看他的著作时，让人感到改变多端的构思刻画了相片的魂灵，每一张相片都能给人惊喜。
迈克尔·格雷科以拍照名人肖像出名，他为许多电影、电视、音乐明星拍照了颇具标志性的肖像。他的著作常常刊登在比如《人物》《福布斯财富》《滚石》《纨绔子弟》《年代》和《文娱周报》等闻名杂志上。和一般的商业拍照师不同的是，格雷科首要拍照托付类著作，这些名人肖像的相片，基本上都是杂志社或许经纪人托付他去拍照的。能够得到这些大牌杂志社的喜欢，格雷科天然有自己的“秘方”。
极具艺术性和幻想力的电影光效是迈克尔·格雷科著作的标志，以至于同行们称他为“灯火大师”。灯火是格雷科几十年来潜心研讨、不断琢磨，并为之沉浸的创造手法。他使用灯火为拍照人物“造型”，并将自己对人物的了解凭仗光影诠释在著作中。
迈克尔·格雷科接到拍照使命后，会先断定被摄者的身份。假如被摄者是一位音乐人，他会首要了解他的音乐;假如是一名作家，他会阅览他的著作;假如是一位艺人，他或许会去观看她最近的表演以罗致构思。在了解拍照目标后，他在用光上就能够做到“因人而异”了。正是这样独特的用光方法，让格雷科的肖像拍照具有一种故事性和可读性。
1991年6月16日，史提夫汪达（StevieWonder）
有過拍照名人肖像阅历的拍照师应该都清楚，给他们拍照历来都不是一件简略的作业，因而商业类拍照师的一项作业本质就是要具有极强的交流才干。迈克尔·格雷科也有一点自己的特性：“在拍照前你必定要让对方知道你的主见，这一点很重要。他们的时刻都很名贵，你必需要决断地拿出你的主见。假如你的拍照目标彻底不同意你的拍照方案，那么它不会是一次成功的拍照。”
回望迈克尔·格雷科40年的拍照作业生计，他凭仗着这些“隐秘配方”创造了许多的优异著作。跟着闻名度的进步，他的著作也渐渐地被我国观众所熟知。本年9月，晶丽达世界形象图书馆与格雷科协作推出“迈克尔·格雷科的珍像”拍照著作展，而且部分展出著作也会以小尺度（12.7×16英寸）的标准出售。
1994年7月8日，约翰尼德普（JohnnyDepp）
但这样的尺度标准在图片保藏商场上并不常见，迈克尔·格雷科之所以会挑选这样的尺度，考虑的起点在于价格亲民。它打破了“艺术品就是贵”的刻板形象，让更多的人触摸到艺术品而且能购买到自己喜欢的著作。格雷科期望真实让艺术著作走进了往常大众的家里，逐步成为日子的一部分。
谈到自己的拍照著作为什么想要进入我国商场，迈克尔·格雷科有自己的主见。首要，凭仗这种小尺度标准的保藏形式，他的朋友在我国取得过成功，所以他也想测验一下。其次就是他关于自己著作很有自傲。在拍照内容上，格雷科并不是简略地把人物拍美，更多的是考虑相片的故事性和艺术性，经过光线和道具置景来完成心中的构思。而、拍照目标也让格雷科的著作具有不错的商场前景，究竟其间大部分都是名人，是具有巨大粉丝数的好莱坞影星，而作为协作方的晶丽达世界形象公司在形象输出方面也为其供给了专业的输出技能确保。
至于自己著作能否在我国商场取得成功，迈克尔·格雷科抱着一种顺其天然的心态。“这是一个按部就班的进程，咱们只要把自己做到最好，其他的咱们控制不了”迈克尔·格雷科说。
和咱们聊聊你是什么时分触摸到拍照，并决议步入这个各行业？
迈克尔·格雷科：拍照是我小时分在夏令营中的新发现，其时我14岁。那时我第一次将一张胶片浸泡在显影液里，看到相片在白纸上显现出形象，像是魔法，我登时着了迷。我会去当地的图书馆，阅览与拍照相关的书本，而且细心研讨大师著作。在波士顿上大学时，我主修广播电视学专业，结业后做过一段时刻实习拍照记者。
你从那时开端触摸到（商业）人像拍照的吗？
迈克尔·格雷科：大学结业后，我为《波士顿先驱报》和美联社拍照新闻相片，从此开端了拍照生计。作业一段时刻后，我开端为杂志拍照人像，比如说《文娱周报》《人物》《年代》《时髦先生》等。第一次触摸人像拍照时，我兴奋不已。它似乎让我进入一个新世界，我总算能够扩展自己幻想的翅膀，自由地在创造中飞翔。
2010年1月15日，哈苏相机广告
你受过哪些拍照师的影响？或许说你比较喜欢的拍照师有哪些？
迈克尔·格雷科：拍照史上有许多大师，他们的作业生计初期都是从拍照助理开端的。我没有阅历这一步，而是经过仔细研讨我喜欢的拍照师著作和他们的创造理念来学习。比如说乔治·赫里尔（GeorgeHurrell）、赫尔穆特·牛顿（Helmut Newton）、理查德·阿维顿（Richard Avedon）和哈维尔·瓦略恩拉特（Javier Vallhonrat），他们的时髦拍照著作我都很喜欢。
你在拍照名人肖像时，是怎么与他们交流的？在拍照他们时最难的是什么？
迈克尔·格雷科：一般接到拍照使命，我都会先去了解拍照人物的相关信息，而且依照托付方的需求拟定拍照方案。
作业最难的部分就是遇到不靠谱的公关，他们经常会干涉你的创造。特别是好莱坞的明星，围绕在他们身边的作业人员特别多。有形象公关，有经纪人，还有代理人之类的，他们各自都有自己的需求，会把拍照现场弄得很糟糕。面临这样的状况，我一般是这样处理的：我会先把他们都请到大厅里看电视，在弄上一些美食和饮料，让他们尽量放松。然后再去和他們和谐一个终究方案，只要和他们达成了共同，这个拍照项目才干继续进行下去。
2001年10月29日，梅尔·布鲁克斯（Met Brooks）
咱们了解到你曾经的作业客户首要都是杂志，伴跟着纸媒的式微，你是怎么应对这一改变的？对未来有什么方案呢？
迈克尔·格雷科：从头定位自己，我拍照40多年的名人肖像，积累了许多拍照阅历。我大学学习过影视相关课程，现在也渐渐从静态形象转向动态形象。比如说，我会参加一些纪录片的拍照等。
你怎么看待我国拍照著作保藏商场？
迈克尔·格雷科：上一年，我在洛杉矶和美国其他一些区域办过几回著作展。经过这些展览，我能够很好地认清自己的著作是否遭到观众的喜欢，而且能够进步自己的影响力。许多画廊和代理人都在开辟我国商场，能够说我国的商场关于咱们来说越来越重要。
1995年3月8日，昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantln0）
